从第一部《钢铁侠》开始，漫威的超级英雄视觉盛宴已经走过了十个年头。
“钢铁侠”、“美队”、“雷神”的个人电影都拍到了第三部，“奇异博士”、“蚁人”、“小蜘蛛”的个人电影也是拍的拍宣的宣，然而“寡姐”的个人电影至今只闻其声。
很多影迷都觉得斯嘉丽·约翰逊应该有《黑寡妇》的个人电影，“黑寡妇”第一次出现在漫威电影宇宙中的时间，比“雷神”、“美队”、“银河护卫队”还要早，高人气的寡姐早就应该拥有一部代表性的个人电影。
比起后来的“黑豹”“蚁人”“惊奇”，支持寡姐拥有其个人电影的影迷具有压倒性的优势。
但是直到现在，漫威仍然没有宣布启动“黑寡妇”个人电影的项目。
漫威前为止最具代表性的超级女英雄，绝对当属“黑寡妇”，其扮演者斯嘉丽·约翰逊在全球范围拥有亿万粉丝，个人电影绝对有票房保障。
漫威也不止一次说过要出寡姐的个人电影，然而《钢铁侠3》和《美队3》都拍完了，《黑寡妇》第一部还停留在筹备阶段。
有人从票房的角度找理由，有人在演员的身上找原因，还有人从漫威找说法。
“部分高层并不相信女性主导的超级英雄电影能够吸引票房”的说法，虽然没有被实证，但是从《复联：奥创纪元》减少“黑寡妇”主题商品这一决策来看，意味着有高层对《黑寡妇》设置了障碍。
从漫威的超英电影本身来看，漫威非常讲究英雄的“起源”，从《钢铁侠1》到《美队1》就可见一斑。
如果要拍寡姐个人电影，就绕不开她的起源，跳过起源讲后面的故事，和漫威一直以来的理念是相违背的，而“黑寡妇”的起源（su联红房子）在当下很不zq……
相比复联里的其他超级英雄，黑寡妇的能力不够突出，漫威电影通常展现的是主角们通过一些非自然力量做出一些令人惊奇的事，而黑寡妇却更适合作为一个秘密特工。
也就意味着，黑寡妇的个人电影，很可能是女邦德那种风格的特工电影，不同于《钢铁侠》《美队》《雷神》这些漫威的超英电影。
再就是寡姐在复联里的定位，颜值担当团队辅助。
这并不是在贬低寡姐这个角色和作为一个英雄本身的重要性。
在MCU目前的三个阶段，“黑寡妇”始终是出场数最多、人气最高的超英角色之一，在6部电影中都有寡姐美丽的身影，仅次于8次登场的“钢铁侠”，和“美队”持平。
很显然，寡姐是一个串联起整个复仇者联盟的重要人物。
在没有单体电影的前提下，寡姐也早就已经成为了整个复联的核心人物了。
只不过相比其他战力非人的超级英雄，没有美队那种“五五开”设定的寡姐，个人高光时刻不多，很多时候都是在做“辅助”工作，比如安抚绿巨人什么的。
并不是每个角色都自带主角光环，例如这就是我们至今没有看到罗宾的个人超英电影，尽管这个角色大家都耳熟能详。
或许漫威也是考虑到，给寡姐拍了个人电影，再让她回到复联当美颜辅助，就要涨片酬增戏份了。
这可能也是为什么，原时空寡姐在《复联4》里领了盒饭以后，才终于等到了没有续作的个人电影。
凯文·费奇不止一次给斯嘉丽·约翰逊承诺，漫威一定会拍《黑寡妇》的个人电影，然而寡姐从《钢铁侠3》等到《美队3》，属于她的个人电影还是遥遥无期。
原时空直到2021年7月，一拖再拖的《黑寡妇》个人电影才终于与大家见面。
现在迟来版的《内战》都下映个把月了，斯嘉丽还是没等到她想听到的好消息。
漫威高层怎么判断的不知道，反正在左宾看来，《内战》之后正是推出《黑寡妇》个人电影的好时候。
《黑寡妇》讲述的就是寡姐在经历了《美队3》的内战后，因为违反索科威亚协定而逃亡并在此期间回到自己原本的“家庭”，与家人们一起捣毁了曾经把她当做杀人武器来培养的su联机构红房子的故事。
这个故事最合适的讲述时间不应该是《复联4》都拍完了以后，而应该是《美队3》结束《复联3》开始前。
拖到《复联4》才拍，太晚了。
《复联4》以后，全世界观众都已经知道寡姐为了获取灵魂宝石而牺牲，那么无论在这之后《黑寡妇》单体电影拍的能有多好，它也只能是一种追忆和缅怀，这个人物的结局已定，很难再讲出什么新故事。
更何况，第四阶段的主题是“疯狂的多元宇宙”，主角必然会是类似于奇异博士、洛基或者红女巫这些有能力变更时间线或在多元宇宙中能自由穿梭的新英雄。
而寡姐的用武之地更多的是在第二、第三阶段的反恐战争中，在第四阶段的重要性会大打折扣。
《黑寡妇》的彩蛋里，破天荒的没有出现任何客串角色，因为时间线实在不允许了，只能让新一任的黑寡妇接替寡姐，硬生生的开出一条新的故事线来。
这个姿态，就好像急匆匆的讲完老一辈英雄的故事，就要迫不及待的为新人铺路的感觉。
美队退役，尚且还需要一整部《猎鹰与冬兵》来反思后美队时代的美国。
而寡姐离世之后，因为实在没办法修改故事设定，就只能敷衍了事了。
拍不出角色内心之间共鸣，也就拍不出代际之间的传承，只能拍出人走茶凉的凄凉感。
《黑寡妇》的失败，有很大一部分原因是漫威的战略错误导致的。
与其去讨论《黑寡妇》本身的缺点，不如来说说漫威到底出了什么毛病。
如果在《美队3》热度尚存的时候，推出寡姐的个人电影，在九头蛇、神盾局和前su联特工之间增加更多关联，《内战》故事的冷战背景也能立得住了，还能更好的交代她和鹰眼的“布达佩斯情缘”。
《黑寡妇》本身当然也有问题，漫威（迪士尼）那时候，在过度主张女权和家庭团结的道路上已经魔障了。
雷老爷子1991年拍《末路狂花》的时候就知道要通过表现女主角自我的成长和主动抉择，来实现女性独立。
然而三十年以后的《黑寡妇》，却天真的想要通过打倒两个硬生生被立起来的su联老哥来表达女性平权主题。
至于家庭主题，“开开车打打架，说说we are family就算是一家人”的套路和“圣诞节、复活节的礼物是假的但家人之间的感情是真的”的套路，烂的大哥别说二哥。
马后来看，漫威选择把《黑寡妇》作为第四阶段的第一部作品，更像是一种迫不得已的选择。
不拍吧，榨不干初代复联这棵摇钱树上最后一点商业价值，交代不了新任黑寡妇的生世。