纽约影评人协会奖的“最佳影片”和“最佳导演”，洛杉矶影评人协会奖的“最佳女主”和“最佳剧本”，国家影评人协会奖的“最佳导演”和“最佳女主”，评论家选择奖（广播奖）的“最佳女主”、“最佳剧本”和“最佳男配”……
颁奖季至金球奖，可以说完全压制了《水形物语》，查理兹·塞隆和西尔莎·罗南（《伯德小姐》）几乎包揽了“最佳女主”。
每年颁奖季，三大风向标，四大前哨站，总有一两个既不风向也不前哨。
而且就像前面介绍过的，颁奖季不是一部电影一个剧组的舞台，即便具备包揽的实力和财力，也要有舍有得。
近些年颁奖过于XXX的“美国国家评论协会奖”，《三块广告牌》公关团队就没浪费钱做这个公关。
当“美国国家评论协会奖”把最佳影片、最佳群戏、最佳男女主都颁给大众不看好的《华盛顿邮报》，左宾内心是平静的。
翻开“美国国家评论协会奖”近三年的颁奖名单，去年的《海边的曼彻斯特》过于艺术，前年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》过于狂野，大前年的《至暴之年》过于抽象……今年让《华盛顿邮报》多拿几个奖完全可以说是照顾老艺术家。
但史蒂文·斯皮尔伯格执导的《华盛顿邮报》又偏偏又没拿导演奖……
没有最抽象只有更抽象，今年美国国家评论协会的“年度十佳影片”既没有《水形物语》也没有《三块广告牌》，“年度五佳外语片”里也只有一部外语片热门电影《普通女人》。
然而这个b颁奖礼左宾还不好和吉尔莫·德尔·托罗（《水形物语》的导演）一起开喷，因为他不是空手而归。
“美国国家评论协会奖”把年度优质大片认证的“焦点奖”，颁给了《环太平洋》左宾/杰西卡·阿尔巴和《神奇女侠》派蒂·杰金斯/盖尔·加朵。
算了，还是吐槽在波士顿影评人协会的“最佳影片”《魅影缝匠》。
保罗·托马斯·安德森执导，丹尼尔·戴·刘易斯和薇姬·克里普斯主演的《魅影缝匠》，不是《三块广告牌》的主要竞争对手，却是左宾最不待见的“前夫哥”。
今年好莱坞有几部名流电影，《绝代艳后》（Marie Antoinette），《公爵夫人》(The Dutchess)，《时尚先锋香奈儿》（Coco avant Chanel），《圣罗兰传》（Yves Saint Lauren），虽然编剧都很糟糕，但至少演员和服饰都是好看的，很时髦，很华丽。
《魅影缝匠》唯一的奥斯卡奖项“最佳服装设计”，其实也就那样。
《魅影缝匠》里被某些人吹捧的感情桥段，左宾看了以后只觉得“有病”。
女主在乡下一个小餐馆里当服务生，被顶级裁缝服装设计师的男主角看上了，成为了他的情人和模特。
男主是个不婚主义，对自己的生活有着很强的控制欲，比方说不希望早餐有声音，不希望工作被打扰。
与之相对的则是，女主也有很强的控制欲——对男主，她希望男主乖乖听她的，喜欢她烧的饭，喜欢她的品味。
当男主不听她甚至想和她分手的时候，她怎么办呢？——下毒。
吃了毒蘑菇之后，疲弱的男主在女主的照顾下，想通了，要和她结婚了……然后女主原形毕露，吃早饭声音很响，工作上对男主各种干预……男主想要离婚，女主的对策是什么呢？——接着下毒。
你以为是个服装设计大师和餐厅女服务生的灰姑娘爱情故事，结果吃到的狗粮里全特么是毒蘑菇。
女主的扮演者薇姬·克里普斯，颜值不是很高，不过这也不能算啥槽点吧，但是角色是真的不讨喜，那种“以我自己的方式去爱他”也没有任何甜蜜的观感。
男女主相处发生矛盾后，女主永远是让男主做出改变，而没有任何因为爱情的自我改变。
哪怕是婚后，女主也没有丝毫的改变，餐桌礼仪和教养是完全没有的，男主忍了又忍却开心的祝她玩得开心。
其实这里男主的人设也崩的差不多了，丹尼尔·戴·刘易斯演的越好，角色越崩。
看到女主别扭而故意针对公主的举动，人在无语的时候真的会笑。
公主给你的白马王子增加了工作量，导致他没有时间陪你。可你也用不着给你的白马王子下毒吧，导致男主带病赶工的时候搞砸了公主订制的婚纱。
等到男主虚弱的躺在床上，女主心满意足的陪男主一起躺着，而工作室其他裁缝女工只能连夜赶工。
作为一部爱情电影，既没有美好甜蜜的观感，也没办法让观众感同身受的为剧情而痛哭流泪。
反而是女主给男主吃毒蘑菇的行为让人点毛骨悚然。
男主心知肚明，却有意纵容和配合女主这种占有。
所以这是两个心理变态患者的故事，互相治愈吧。
阴沉的天气，冷冷的色调，《魅影缝匠》被影评人称赞的高级感，左宾欣赏不来。
什么叫做“我爱你，我要你需要我，所以我给你吃毒蘑菇”？
这样的逻辑左宾接受不了一点。
无论再华丽的服装，再优雅的姿态，再漂亮的镜头，都不能阻挡左宾讨厌这个故事。
这样的爱情，应该去看医生。
…………
《魅影缝匠》（《Phantom Thread》）还有一个译名的槽点。
翻译大概是文思枯竭了，直接仿造《歌剧魅影》来了个译名。
仿就仿了吧，还造了个念起来就很绕口的“缝匠”。