《未来学大会》首周销量34万册，第五天出版社就滚动加印。
恐怖！
骇人！
救世之作！
一条一条的捋，恐怖是因为《未来学大会》犹如一辆大运，横冲直撞的，打破了《三体》创造的记录，提升的是其在科幻小说领域的地位。
“我感觉不太公平，明明《三体》更精彩，书中面壁计划、黑暗森林法则，多么精彩的设定。特别是：给岁月以文明，而不是给文明以岁月。这句话太精彩了。凭什么未来学大会能够超越三体？”匹人发出灵魂质问。
他的好友，同样也是科幻作家的鲍旭回应：“三体系列和未来学大会，都是非常优秀的。不过赵既白的名气比刘慈欣大太多了。况且刘慈欣也就获得了本国的银河奖特别奖和全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖，在国外的人气就落入了下风。”
“就你，你是读者，面对在国外杀疯了的《未来学大会》和三体系列，你选什么？”鲍旭反问。
科幻小说本身就是由国外兴起的概念，科幻三巨头白摩·卡特、杰克特·查理斯、艾萨克·阿西莫夫，再加上凡尔纳，四位作家是无数华夏人的科幻启蒙，外国的科幻奖项含金量就是高，这不是什么崇洋媚外，而是欧美国家工业和科学领域的先发优势。
若让匹人选择，他好像也会选《未来学大会》，科幻小说领域确实国外认可更值钱。
“刘慈欣老师输得太冤了。”匹人说。
“也不冤枉，因为赵既白老师在科幻领域的人气不是一开始就存在，而是用其主之声一步步构建的。”鲍旭说，“换句话说，如果质量顶尖的科幻小说，携带着国外顶尖奖项，还不能超过，那三体系列得夸张到什么地步？”
无法反驳，匹人只能叹一口气，“赵既白对海外的市场拿捏得死死的，即便华人写欧美背景的小说，都会有文化隔阂，为什么赵既白能够写得这么好啊？”
“可能是……天赋吧，赵既白老师的第一本科幻《银河系漫游记》，如果不看作者，我还真以为是一名大嘤作家创作的。里面的英式幽默和剧情构思，都不像一个华夏作家能够想出来的。赵老师的恐怖之处就在这里。”
许多科幻小说作家，即便不爱看《未来学大会》也不得不承认赵既白的厉害！
至于惊人之处，主要是按照首日八九万册的销量，正常情况下周销量大约在十六万册，而当前销量翻倍，这足以证明读者自发宣传所爆发的力量。
瞧瞧互联网上的评价。
“蒂赫（书中主角米增哦）在未来学大会上的致幻坠落，与其说是科幻冒险，不如说是一场疯狂的哲学玩笑——既滑稽、又眩晕、又恐怖。赵既白不只是预测未来；他剖析我们如何用化学、药物、语言，在腐烂的世界上粉刷一层乌托邦，自欺欺人。层层虚幻在合上书后久久不散。这是我读过最聪明的科幻小说，因为它所聚焦的都是未来可能会发生的事。”
“难以想象居然不超过十五万字，我还以为我阅读了百万字的巨作。短小、精干、极具讽刺性。前半段混乱、致幻，像疯科学家写的马克斯三兄弟的喜剧电影。特别是读到后半段时，冲击力极为强烈：冷酷揭示一个世界——现实是买来的商品，真相是无人负担的奢侈品。赵既白老师对被药物与虚假乐观麻痹的社会的预见诡异精准。如果你阅读时感到有些费解，那么这正是赵既白先生的用意——体验和蒂赫一样迷失的感觉。”
“《未来学大会》是目前为止赵既白老师最戏谑、也最尖锐的作品。我英文不错，也看了维多利亚三部曲，剧作远远达不到这个水平。学术讨论、未来学的焦虑、政治乐观主义、人类自欺——全装在一个致幻谜题盒里。特别是赵既白老师自创的词汇诡辩专员（confuters），是只会喊口号、用数据包装荒谬提案的官僚学者。共蠢者（simulimbeciles），以及拟态愚人（mimicretins），集合外语版，非常有意思。难怪外国人评价《未来学大会》是语言喜剧。剧情的发展，逼得读者质疑前面每一页。”
“赵既白未来的想象，简直是雷霆！只有两个字拥挤！悲观、尖锐幽默，让人难以置信。与其说是反乌托邦杰作，不如说是荒诞哲学讽刺。赵既白随意的玩弄着五官的概念：什么是真实、什么是梦、什么是化学？这是一部值得任何人观看的作品。”
不感兴趣的网友们，正是看了这些评价，才入坑的。
最后一条“救世之作”就并非网友们的认同了，而是出版行业管理层的认同。
硬要找出一个代表，那就是魔都文化出版社的总编接受了《文汇报》的采访。
在询问了不少问题后，《文汇报》记者突然问道：“高总编有关注近期能被称为‘救世之作’的作品吗？”
高总编也点头承认，“《未来学大会》确实是实体书的救世之作。”
“高总编，贵社的《盗墓笔记·大结局（下）》首印两百万册，加上电商的数据首周销量破百万册，差一点达到《未来学大会》的三倍。您为何从未说过《盗墓笔记·大结局（下）》是救世之作？”
前面说过，普通出版社的首印量顶破天20万册，重大出版社此番的50万册已是破格。那么魔都文化出版社的200万——那是因为有前提，《盗墓笔记》已累计销量破千万，基本每册销量都在250万左右。再加上普通的实体书销量逻辑，是跟不上互联网时代的……最直观的，首周卖出百万册，如果初印只有20万、50万，滚动加印根本来不及。
“《盗墓笔记》是优秀的悬疑小说系列，但它不属于实体书这一套体系。”高总编说，“《盗墓笔记》系列的传播广度在于互联网上的二次创作。就像《盗墓笔记续》，二创作者津味煎饼，今年一月份发表在贴吧，这才七月份点击已过了千万。还有不少互联网小说网站的二创，如《临安一夜听风雨》《Antes del amanecer》等，成绩都非常不错。”
“盗墓笔记系列的成功只能代表传统实体的落寞。”高总编总结，“新的网络作品的宣传方式，正在强势替代传统的实体宣传方式。”有点委婉了，更直接的是网文在代替实体文学。
有道理，文汇报的记者点头表示赞同，《盗墓笔记》系列确实代表网文。网络文学的崛起，也是刺向传统实体的利箭。斗破斗罗的漫改，成为漫画杂志的扛鼎作品。
“说到网络作品，您认为传统的实体小说，会被网络作品取代吗？”
这问题很复杂，高总编内心是赞同传统的实体小说会被网文取代，但同时又是作为魔都文学出版社的总编，很多话没法说出口。
“不会的，网络文学显著的缺点。”高总编说。
什么缺点？文汇报记者追问。
“反馈性太强，网络文学缩短了作者和读者的距离，让前者的创作更容易受到读者的影响，我们都知道文学是独立的。”高总编说，“此外网络文学因为要在花花绿绿的互联网上吸引读者，作品故事性太强。”
好了，优点说完了，那么网络文学的缺点是什么？文汇报记者听着。
“因为这些缺点网络文学永远无法超过传统的实体小说。”高总编总结。