孙志伟对许一民还是信任的，听到他的话后，也是点点头。
“不过，这小子要是真不听劝，惹下了弥天大祸，回来我就给他腿打断。”
许一民最后还是没忍住，恨恨的补了一句。
孙志伟听了也就莞尔一笑，这些老头子都是一个德性，动不动就打断腿。
他虽然没有在大院住过多久，但也知道，大院的家长们，每天追着孩子抽的日常。
你还别说，这些从小挨皮带抽，挨鸡毛掸子打的娃娃们，他们长大了以后会不会长歪不好说，但普遍身体比较好倒是真的。
不过，孙志伟也不只小孩子了，知道这话大部分还是说给自己听的。
他从来不相信什么保证，但对老同志还是会给予一份基本的信任，只是他自己的心里也一直有一份警惕在。
解决了许一民家里的事情后，两人又讨论起报纸上正在报道的另一则新闻：
凯哥导演的《霸王别姬》获第46届戛纳电影节最高奖——“金棕榈奖”。
老许对此倒是蛮自豪的，觉得这是那些演员们的精彩表演，通过银幕向世界展示了中国文化的深厚底蕴和艺术创作的卓越水准。
对老许的这种自豪感，孙志伟显然是不赞同的，他只知道，真实的情况实际上并没有多好。
其实这就是东西方的认知偏差了，京剧这种文化艺术的瑰宝，也不是第一次登上欧美舞台。
半个世纪以前，梅先生第一次把京剧带到美国，在当时确实引起了不少注意。
那次美国之行，后来被国内很多媒体人渲染到了神化的高度。
什么梅先生变成了梅旋风啊，什么美国人惊叹于中国京剧之精美绝伦啊，什么京剧打败好莱坞啊。
几乎所有可能找到的赞美之词，都被毫无吝啬地使用上了。
但我们必须实事求是的说，当年在咱们看来引起的轰动和巨大的成功，其实在美国人心中并没有那么重要的地位。
只能说，当年梅先生让数量很少的美国野蛮人开了个眼界。
但从那以后，京剧就再也没有登陆到过美国本土，这已经很能说明问题了。
梅先生当年在美国进行的访问，现在看，并没有使京剧在美国人的心中扎下根，好莱坞也没有被中国的京剧打垮。
所有当年梅先生访问美国时的“风光”，就只能透过1930年3月份，发表在《纽约时报》的几篇，写得并不太出彩的评论文章，来加以感受了。
到81年的时候，文化部门就再次组织了一次，把京剧送到美国去的文化活动。
一是要把中国人民的友谊通过京剧传达给美国民众。
再则也是想在“没有多少文化”的美国人面前再次展露一下千年古国的文明底蕴。
三则可能也是想把‘梅旋风’的风头在美国继续刮上一刮。
但事实上，这次出行却表明，京剧在美国根本没有任何市场。
用美国评论家的话说，这种需要“刺激观众想象力”的京剧，在美国观众面前遭遇了尴尬。