概括来说，在八十年代初期，无论什么文学流派，特殊十年一定要被当作一种集体创伤记忆来描写。
不能忽视，不能轻描淡写，个人命运必须与社会动荡紧密相连。
直到八九十年代之交，受现代及后现代话语影响的作家才开启了新的叙事模式。
如王小波的《黄金时代》王硕的《动物凶猛》等。
这类小说以一种小叙事不断的反叛消解着宏大叙事，来颠覆神圣话语权威。
切入历史与社会的视点、叙述身份及位置极其个人化，更有艺术性。
《血色浪漫》沿袭了王硕的某些写法，方远平等于说把八九十年代的写法，拿到现在，似乎有点太超前了。
等待审稿的时候，很无聊，方远平从墙边书架上拿起一本《沪上文学》看了起来。
十几万字的稿子，众人足足看了四个多小时。
中午饭都是让人到国营饭店买来面条饺子随便扒拉几口。
到了下午两点，大家伙终于把小说看完了。
王培祥让大家轮流发言。
路瑶是责编，第一个发言。
路瑶先鼓励了几句：“小说优点还是很明显的，描写生动形象，人物语言很幽默，很生活化，有点老舍先生京味小说的意思……”
别铺垫了，您老直接“但是”吧，方远平白了他一眼。
路瑶挠挠头，道：“但是，我不知道写这些生活有什么意义，或者说，他们当顽主的生活有什么意义！”
“他们整日不务正业，游手好闲，这，这在原来的文艺作品中，就是反派角色嘛。”
王满银表示，你点我名好了，方远平心中暗笑。
说起来，上辈子方远平念中文系的时候，有个教授最喜欢《平凡的世界》里的王满银，说他颇有点小说《在路上》主人公萨尔的味道。