赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。
他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。
这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在评论过，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。
赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。
当上面的五位鉴定大师十只手颤抖的打开那副画作的时候，下面的众人同时也在监视的画面上同步看到了画作的样子
该画卷长33x厘米，拖尾33x厘米，这种精美的画卷一看就知道绝非赝品，如此精美的画作绝对不是一般人能画的出来的。
本画作以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一飞一游。
该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。徽宗款识：“天下一人”。
该幅之构图，以荷鹭为主体，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。此幅卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。
接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。
卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔。
众人看着这幅画纷纷都痴了，什么是世家的底蕴这幅画基本上就能让人们看出了实力来了，虽然看似卢家不能和乔家与孙家媲美，但是这副画一出这种论调顿时就小的多了。
“厉害真是厉害，你赢了，这幅画的价值无可估量，不过很奇怪啊，我的手里有南唐后主李煜的真迹这个事情知道的人不多，难道是乔家的嗯透漏给你知道的？”
罗非拿出了自己的画筒，打开里面的一副墨宝正是那副南唐后主李煜亲手抄写的字，这幅字是写在熟娟上的，自然也是一派古意。
上面的五位评委基本上已经忘乎所以了，只顾着看字画了，两边的书画可以说都是精品，不过无论是从文字还是文化内涵上李煜的东西绝对是比不上宋徽宗的作品的。
这个罗非是绝对认账的，对于这个事情他不想说什么，只是用眼睛看了看乔宋，这个小子笑的很是悖懒，一看就知道是他有问题。
“糟糕了，罗非的藏品里能稳赢的东西不是很多，要是这副字都失败的话，恐怕就有点难了！”