于是穆一把头转向林雅雯，想从她那里得到答案。林雅雯耸了耸肩说：“这是个很难回答的问题，我能猜到的是，两种风格的岩画一定有着内在的联系。我想，这些精致岩画的作者在他那个年代就已经发现了这个洞，而且似乎知道图腾石的传说，所以才留下了这样的画作。”
两个人整讨论着，山口直善走了过来，见穆一盒林雅雯正对着洞壁上的岩画发呆，也站在他们旁边看了一阵儿后说：“这时神谷治也的画作，是镰仓幕府时代狩野派的风格。这个风格的画派继承了中国水墨画的元素，结合自己特点形成，在日本画坛统治有几百年的历史。”
穆一和林雅雯听山口直善说完，不约而同地转过身，穆一对山口直善熟悉日本画的历史并不奇怪，感觉这应该是他们的历史必修课，他奇怪的是山口直善怎么会知道这些画是神谷治也的作品呢？
林雅雯也正为此感到困惑，以为山口直善说错了，问道：“山口，你是想说，这些画表现的是神谷治唤神风拯救日本的故事，是吧！”
山口直善非常肯定地说：“这些画是神谷治也所做，表现的也是他的故事。”
穆一接着问说：“山口，你怎么知道这画是神谷治也的作品呢？”
山口直善晃了晃手中的航海日志说：“是这里记载的，我刚才粗略地翻看了一下日志，里面有一天的内容说的内容说的就是岩画的事情，又听到你们正在谈这个事情，就大致看了一下。”
林雅雯忙说：“里面是怎么说的？”
山口直善说：“航海日志记述的内容就比较简略，大概的意思是他们到了这里后，发现洞的深处有一具盘腿姿态的尸骨，又发现了洞壁上的这些岩画，贺茂哲也带着几个士兵仔细搜索后，在尸骨附近发现了一枚玉章，上面刻着的就是神谷治也，所以他判断画作的作者就是神谷治也本人。后来，他们在岛上找个了地方将神谷治也掩埋了。”
“谁？”山口直善说完，穆一问道，“贺茂哲也是谁？”
山口直善说：“忘了说了，我们在照片上看到的阴阳师就是贺茂哲也，从姓氏上看，他或许是日本古代著名的阴阳师贺茂忠行的后人，贺茂姓氏在日本阴阳师中是非常有名气的，对了，这个贺茂忠行还培养了日本最著名的阴阳师，安倍晴明。”
林雅雯这时说：“哦，是这样啊，安倍晴明我大概知道一些，日本很多古代志怪故事都收录了他的传说，就像中国的姜子牙一样，是吧，山口。”
山口直善笑着说：“是的，安倍晴明是日本从镰仓时代至明治时代初期管理阴阳师的官方机构，阴阳寮的阴阳头，现在京都的晴明神社就是纪念他的。”
这时，天已近晌午，穆一觉得这个岩画也看完了，岩画的作者也知道了，想一想该联系武藤一郎回松前町了，否则武藤一郎等得太久别再自己先走了。想到这里，穆一对山口直善和林雅雯说：“山口，雅雯，已经到中午了，我想我们还是出去，用对讲机联系武藤一郎，先带着东西回松前町吧！”
山口直善和林雅雯点头同意，于是，穆一在林雅雯配合下，用手机将洞壁的岩画全照了下来，山口直善这边用对讲机与武藤一郎取得联系，这个武藤一郎倒是很讲信用，隔来一晚也没有走，一直在船上等他们，山口直善在对讲机了“叽里呱啦”说完后，对穆一和林雅雯说：“武藤君说，如果我们再不和他联系，他就准备会松前报警了。我们先出去，然后找个合适的地方，我再跟他联系。”
说完，三个人开始琢磨着怎么把这两个大铁皮箱运到上面，最后，也没想出别的办法，只能用绳子，又割了些藤条分别捆着两个大铁皮箱，而后，山口直善和林雅雯先踏着藤梯上去，负责在上面拉，穆一则分在下面扶着，三个人小心翼翼地费了好大的力气，分两次终于把铁皮箱运到了上面。
而后，穆一和山口直善两个人抬着一个铁皮箱走一段后，再回来抬另一个铁皮箱，林雅雯则负责在前面寻找可以供渔船停靠的地方。折腾了个把小时，才终于找到了一个地方，穆一累的瘫倒在地，肚子也开始咕咕地叫起来。
山口直善也累够呛，一屁股坐在地上，而后拿出对讲机，气喘吁吁地将他们的大致方位告诉了武藤一郎，一会儿，就听到了渔船的马达声音，很快，武藤一郎的渔船出现在了他们的视野中。
这时，穆一想起来，这两个箱子该怎么跟武藤一郎解释，还有武藤一郎肯定会问起山鬼的事情。想来想去，穆一和山口直善说：“一会儿，武藤问起铁皮箱，我想啊，咱们就说是伊久美的爷爷当初放到岛上的，里面是什么咱们也不知道，这次也是以久美委托咱们到这里帮她找到这两个铁皮箱。至于山鬼，咱们就说是看到了粪便和背景。这样，让这里继续神秘下去，不让太多的人打扰山鬼，也避免被山鬼伤害。也不会把咱们发现潜艇的事情暴露出来。”
“还有。”说到这里，穆一又对山口直善和林雅雯说，“我想，日本政府如果知道山鬼真的存在，我想，它们肯定会被抓走做研究的，咱们回去后，也不要把这些事情说出去，不要由于咱们的原因，给这里几十个山鬼造成不必要的伤害。”
山口直善和林雅雯频频点头同意。林雅雯听了穆一的话后，心中暗想，这个穆一本质纯良，不忍心伤害山鬼，经过大兴安岭和山鬼岛经历的磨练，思虑又成熟了许多，已经不是当初那个初出茅庐、没什么见识的青涩大男孩了。