虽然剧本的开头部分进行了大调整，但是中间的故事情节反倒只需要稍微修改下就能使用了。但是冯煜将剧本涂涂画画之后,又提出了一个疑问，“你觉得最后我们安排什么结局比较好？开放式结局？还是男主角被拯救了？即便是开放式结局，我们是暗示男主角最终得救还是没有得救呢？”
冯煜倒不是内心没有答案，而是他不知道该如何取舍。如果从思想性和批判性来说，那么男主角就应该死掉。男主角在生活里虽然没有直接作恶，但也绝对称不上是好人，甚至算是一般意义上的坏人了。如果一个人只要稍微忏悔下就可以得救，那么也太便宜他了吧？
重要的是，男主角可是被埋在花旗国一个小城外的荒漠里。如果没有任何定位措施协助的话，警察要搜查完整个区域起码要好几天的时间。在这几天的时间里，男主角绝对已经成为一具死尸了。可是如果从电影的票房上来说，人人都爱happyending，自然就不能安排男主角死去。
“从剧情的逻辑合理性来说，男主角必然是要死掉才行；但是如果考虑到观众的观感，大家还是希望他可以活着。”江文平说道，“我的建议就是，公映版做成开放结局但暗示男主得救；影碟就做导演剪辑版，让男主死掉吧。我们可以在影碟的评论音轨或花絮里说明我们这样选择的理由，而且我相信愿意购买影碟的观众应该是更赞同我们干掉男主角的那批观众才对。”
冯煜想了想，点头同意了江文平的建议。作为一个老牌制片人，江文平的确知道如何平衡电影的艺术性和商业性。在地球位面的时候，总是有很多人鼓吹电影的艺术性却忽视了电影的商业性。
在那些导演看来，我拍电影就是教育和感