国际制片人协会认可的电影节有52个,除掉5个是专门针对纪录片和短片的，其余都是针对电影长片的。而这些针对电影长片的电影节又被分为a、b、c三类，三类之间没有高低区分,只是类型不同而已。a类和b类是竞赛性质的电影节，官方会颁发各类奖项；而a类和b类的区别就是a类不限定电影主题,b类则是有电影主题限制。而除了这52个电影节之外,还有南特影展、圣丹斯影展等在国际上也具有影响力却没有被国际制片人协会认可的电影节。
理论上,只要导演乐意,自己拍完一部电影之后可以花两年到三年的时间将每个电影节都刷一遍。不要以为这对导演是负担，事实上大部分电影节背后都有各类基金会支持，他们会资助那些有才华或有潜质的导演来本电影节参加活动。
所以，有不少导演就是靠参加电影节来赚钱。最后玩腻了或又有灵感了就随便将这部电影版权卖掉,哪怕真的找不到电影公司接盘也会有电影基金会来兜底，只不过如果是后者那种情况的话，这部电影就真的没有多少机会上映,最后只能在博物馆看看了。
冯煜自己就有电影公司，而且还有游戏公司和网络公司给电影公司输血，因此冯煜倒是不用去电影节上刷援助金。但是作为一个在国内电影圈只能算小有名气的电影人，他在国际上几乎就是籍籍无名,因此只能通过电影节来刷名气。
对于全球的的新人导演来说,通过各类电影节来稳定持续获取名气,最后被好莱坞看中成为某部大制作的导演都已经成为一个固定的流水线培养模式了。只是“一将功成万骨枯”，通过这个模式进军好莱坞的导演的确有不少,可是其中倒在最后的门槛前的失败作者又有多少呢？就算进入了好莱坞，你能保证你的第一部电影就成功么？即便在好莱坞的处女作成功了，接下来呢？
在好莱坞商业电影圈里，没有成功三部电影就不算在好莱坞活下来。而且最为重要的是,好莱坞不接受失败。哪怕你前一部还是全好莱坞的宠儿，但只要这一部你失败了，那么你的下一部可能就永远不存在了。因此为了避免失败，好莱坞的商业电影越来越保守也越来越套路化。虽然这些电影没有多少艺术价值，但是能赚钱不就好了么？