杜琪峰点点头：“我知道。”
谈话结束后，关山月和龚雪走出酒店。
阳光很好，香江的天很热。龚雪深吸一口气，转过头看着关山月，笑了，“山月，你刚才在里面，气场太强了。杜导演都被你镇住了。”
关山月摇摇头：“不是我镇住他。是剧本镇住他。好剧本，谁都不会拒绝。哪怕是杜琪峰，哪怕他原来的习惯是边拍边写剧本……”
龚雪看着他，眼神里有一种说不清的东西。她想起几天前，自己拿着那个简陋的剧本，不知道该怎么办。是关山月说“交给我”。他真的做到了。
这一次她又忍不住说道：“山月，谢谢你。”
关山月说：“以后不要再把谢谢挂在嘴上，咱们两个用不着。你好好演，能有个好心情，我就很高兴，做什么都愿意。”
龚雪略带娇嗔的白了他一眼，点点头，忽然说：“山月，杜导演会不会把你剧本写的内容在拍摄过程中修改很多？我担心真要是那样的话，现在我拿着你的剧本去做判断，是不是就没有意义了？”
关山月笑了：“我对自己很有信心。而且我相信杜琪峰看了我刚才给他的剧本以后，想在以后拍摄中再做改变，顶多也就是细节，大的改动绝不会发生。我的剧本已经替他充分想到了所有可能，相信他舍不得改！”
龚雪愣了一下，然后也笑了：“哎呀，头一次见你这么厚脸皮，还挺自我感觉良好。”，说着她忍不住咯咯咯的笑了起来
两人并肩走在街上，阳光把他们的影子拉得很长。龚雪忽然挽住关山月的胳膊，像很久以前在上海时那样。
“山月，你知道吗？我刚才在会议室里，看到杜导演拿着你的剧本，一页一页地看，我心里特别踏实。因为我知道，那个剧本里写的，是你能给的最好的东西。”
关山月没有说话。
龚雪继续说：“有你在，我什么都不怕。”
关山月轻轻拍了拍她的手：“走吧，回去准备。这部戏，会很辛苦。”
龚雪笑了：“我不怕辛苦。”
她松开手，走在前面，脚步轻快得像一只小鸟。关山月看着她的背影，心里涌起一阵暖意。
这个从上海弄堂里走出来的姑娘，终于在香江站稳了脚跟。而他，愿意一直站在她身后，不是因为她需要保护，是因为他想看着她飞得更高。
酒店会议室里，杜琪峰还坐在那里。
蔡永昌送走关山月和龚雪后，推门回来，看到杜琪峰仍保持着他离开时的姿势——身体微微后仰，手里翻着那本厚厚的剧本，一页一页，像在读一本舍不得放下的书。
阳光从落地窗斜照进来，落在剧本的纸页上，那些工整的手写字在光线中微微泛着墨香。
蔡永昌没有打扰他，轻轻关上门，走到桌边坐下，端起已经凉了的咖啡抿了一口。
会议室里很安静，安静得能听见空调出风口的嗡嗡声。
过了好一会儿，杜琪峰翻完了最后一页，把剧本合上，却没有放下，而是用手轻轻抚摸着封面。那封面上没有印字，只有关山月用钢笔写的《阿郎的故事》四个字，笔画刚劲有力。
蔡永昌终于忍不住，低声问：“杜导演，咱们真的用关山月的剧本？”
杜琪峰没有立刻回答。他靠在椅背上，闭上眼睛，像是在回味什么。过了几秒，他睁开眼，重新翻开剧本，翻到那场茶餐厅的对话。
“你听听这段。”他的声音不大，像是自言自语，又像是说给蔡永昌听。
他开始轻声念：“波波坐在阿郎对面，面前是一杯凉透的奶茶。阿郎点了根烟，她看了他一眼，说：‘戒了吧。’阿郎说：‘戒了八年，没戒掉。’波波说：‘你不是戒不掉，是不想戒。’阿郎沉默了很久，说：‘你说得对。’”
杜琪峰停下来，看着那一页，轻轻摇了摇头。
“就这几句对白，我们那几个编剧写了三个版本，都没写出这种味道。”
他把剧本翻到另一页，“你再听听这段——游乐场，波波站在栏杆外面，看着阿郎和波仔玩碰碰车。她的脸上没有表情，但眼睛里有东西。那东西不是眼泪，是‘如果当年我没有走，我们会不会也这样’。”
他抬起头，看着蔡永昌，“蔡生，你知道这种对白最难写的是什么吗？”
蔡永昌摇摇头。
杜琪峰说：“是‘不说’。波波没有说‘我后悔了’，没有说‘我还爱你’，观众从她的眼睛里看到了一切。关山月写的不是对白，是留白。”
蔡永昌沉默了一下，然后说：“杜导演，您的意思是……”
杜琪峰把剧本放下，靠在椅背上，看着天花板。日光灯的光线在天花板上铺开，均匀而冷淡。“我的意思是，这个人，不得不承认他是个天才。”
蔡永昌愣了一下。他跟了杜琪峰十几年，很少听到他这样评价一个人。杜琪峰在圈里以严格著称，对剧本、对表演、对镜头，都有近乎偏执的要求。能让他说出“天才”二字的，关山月是第一个。
“您是说，他的剧本比咱们原来预想的好？”
杜琪峰看了他一眼，没有直接回答，而是反问：“你忘了，他这个剧本花了多长时间？”
蔡永昌愣了一下，然后才叹了一口气说：“嗯，刚才不是说了，才几天时间而已”
“连一星期都不到。”杜琪峰重复了一遍这个数字，嘴角浮起一丝苦笑，“我们写了三个月，写出来的东西就像盖楼搭的脚手架。他几天时间就能拿出了这个。”
把剧本重新翻开，指着其中一场戏：“你看这场——波波在湾湾独自生活的蒙太奇。她在餐厅端盘子，在夜市摆摊，在雨里骑着摩托车送货。每一场都只有几句话，但画面感极强。这不是编剧在写剧本，这是导演在画分镜。”
蔡永昌凑过去看了看，若有所思。
杜琪峰继续说：“而且，他写的波波，和我们原来想的完全不一样。我们写的波波，是被动的，是等待被拯救的。他写的波波，是有主动性的，是自己选择离开、自己选择成长、自己选择回来的。这个女人，有骨头。”