正处于事业巅峰期的斯嘉丽·约翰逊，唯一缺少的，就是一座奥斯卡奖杯。
由数千名专业人士评出的小金人，依然是行业最权威性，业内最认可的电影奖，是荣耀与梦想的具象化符号。
尽管本质是美国本土奖项，但奥斯卡通过全球转播、媒体覆盖和资本运作，成为主流电影文化的“风向标”。
奥斯卡在专业公信力、经济回报与文化象征三方面的综合优势，使其仍是好莱坞巨星难以抗拒的终极目标。
是否获得（提名）过奥斯卡，从来都不是衡量一个演员的标准，但是获得（提名）过奥斯卡的演员星途肯定更顺更长。
尤其是对以商业片为主的女演员，即便是风头正劲的“寡姐”斯嘉丽·约翰逊。
当代的好莱坞四大花旦，娜塔莉·波特曼在2010年凭借《黑天鹅》获得奥斯卡最佳女主，安妮·海瑟薇在2012凭借《悲惨世界》获得奥斯卡最佳女配，凯拉·奈特莉虽然没有获得奥斯卡小金人，但也提名过两次，《傲慢与偏见》（2005）的女主提名和《模仿游戏》（2014）的女配提名。
反观现在身价最高的斯嘉丽·约翰逊，一个属于她个人的奥斯卡提名都没有。
纵观寡姐的演艺生涯，出演的奥斯卡并不少……
14岁出演的《马语者》，提名最佳导演。
16岁出演的《幽灵世界》，提名最佳剧本。
其成名作《迷失东京》（2004）获得了包括最佳男主的3项奥斯卡提名，但是让全世界影迷感到惊艳的斯嘉丽·约翰逊却没有女主提名。
《迷失东京》同年上映的《戴珍珠耳环的少女》也获得了4项奥斯卡提名，然而斯嘉丽在世界名画的表演也没得到奥斯卡的青睐。
2006年的《赛末点》，嘉丽·约翰逊在伍迪·艾伦的电影里贡献了个人最佳表演，凭此提名金球，但再次遭到了奥斯卡奖的冷落。
往后的十年，斯嘉丽拍的电影也并非只有超英电影和爆米花商业片，《黑色大丽花》、《保姆日记》、《午夜巴塞罗那》、《他其实没那么喜欢你》、《惊魂记》、《皮囊之下》、《唐璜》、《超体》……斯嘉丽·约翰逊现在的功成名就绝非只靠“黑寡妇”。
只是至今为止，斯嘉丽还是连一个奥斯卡演员奖的提名都没捞到。
从早期伍迪.艾伦镜头下的魅力小姐，到漫威宇宙的飒爽寡姐，她只要往那一站就能吸引观众，可谓是成也sex败也sex。
当银幕形象侧重于个人魅力的展现，那么其表演就必然会被影响，“性感女神”即便演技精湛也往往很难拿到表演类大奖。
这也是为什么，很多好莱坞星感女星，立足后就想方设法切割“星感”标签，不再当“寡姐”的斯嘉丽也是如此。
未来的斯嘉丽转型成功了，只是过程很曲折，那个曾经在商业和文艺间自如游弋的顶流女星，在拿到个人的第一个提名奥斯卡前，一度出现了数年的作品空窗。
第92届奥斯卡，斯嘉丽·约翰逊凭借《少年乔乔的异想世界》入围奥斯卡最佳女配，凭借《婚姻故事》入围奥斯卡最佳女主角，然后又毫无悬念的输给了蕾妮·齐薇格《朱迪》和劳拉·邓恩《婚姻故事》。
斯嘉丽·约翰逊在《婚姻故事》里的演绎相当惊艳，彻底颠覆了她在漫威电影里“套路化”的表演。
从台词到眼神，从动作到表情，一切都在为人物服务，观众丝毫看不到她身上的巨星光环。
正是靠着这种扎实细腻的演技，斯嘉丽·约翰逊才会成为颁奖季呼声最高的女演员之一。
倘若她真能在奥斯卡奖上脱颖而出，其影坛地位和历史地位，必然会再进一步。
但可惜的是，斯嘉丽并没有如愿封后，女配奖的评选也输给了《婚姻故事》里的搭档。
两部电影提名两个奥斯卡表演奖，这是对斯嘉丽表演的肯定。
只不过关于斯嘉丽的“演技”到底如何，多年来一直都有很大的争议。
在支持者眼中，斯嘉丽早在《迷失东京》就已经是的影后了，英国学院奖的最佳女主怎么就不是影后了？！
但是在更多的挑剔者看来，论演技斯嘉丽距离真正的影后（好莱坞和金球）还有距离。
当人们将还没有提名过奥斯卡的斯嘉丽，与已经拿过小金人的娜塔莉·波特曼、安妮·海瑟薇放在一起讨论时，前者的表演争议就会随之而来。
即便是未来终于拿到奥斯卡提名的寡姐，也会在这场“老娘不当星感女神”的漫长战役里遭到质疑。
寡姐的公众形象，也在一次次行业风波中被重新描摹。
有人盛赞她对抗资本的硬气，“起诉迪士尼那事干的漂亮！维护演员权益。”
但也有人嗅到了别的味道：“她有点被‘政治正确’绑架了，不像以前那么敢说了。”
特别是她与导演格蕾塔·葛韦格在女性议题上那场被媒体放大的“隔空对话”。
好莱坞的运转逻辑从来都不是秘密。
在这个高度商业化的产业里，商业利益往往与艺术创作产生冲突。
为了满足票房和市场需求，许多原本富有创意和深度的作品被改动或削减，导致艺术价值的下降。
一些导演和编剧为了迎合市场，不得不做出远超其艺术理念的改动。
在这样的环境里，文艺片的生存空间被挤压得越来越小。它们没有庞大的制作预算，没有铺天盖地的营销宣传，很多时候只能依赖电影节的口碑和少量的艺术院线放映。
对于演员来说，选择这样的小众作品意味着放弃高片酬、放弃主流曝光、甚至可能面临“过气”的风险。
但与此同时，商业电影又往往与奖项无缘，演员想要拿奖就要拍文艺片。
坚持艺术表达需要先证明自己的商业价值，持久的商业价值又必须有艺术作品。
斯嘉丽不可能不懂里面的弯弯绕绕，她一直都在尝试，只是她的商业成就太高。
当“票房女王”的实绩被后来者超越，当“转型成功”的故事讲了多年仍有人质疑，当每一次亮相都被置于放大镜下审视立场时，那个凭借“黑寡妇”征服全球的星感女神，很难再让观众和评委肯定她的另一面。
这些道理，斯嘉丽都懂。
所以她需要有人帮她突破“黑寡妇”的限制，撕掉“星感女神”的标签。
能编善导又有交情的华国大导演，斯嘉丽·约翰逊觉得就是最好的帮手。
将欲取之，必先予之。
对于接下来即将发生的事情，双方都很清楚，顾虑是有的，不过更多的是期待。
像左宾和斯嘉丽·约翰逊这样各取所需的靓男靓女，自然是没有悲伤，只有快乐。
电梯门照片门的斯嘉丽不介意再来个办公门，不过左宾觉得还是公私分明些好。
从办公区到居家地，斯嘉丽换下了OL装，穿上了更突显好身材的居家服，给左宾带来了别样的视觉福利。
尽管某人已经足够的见多识广了，但是遇到像寡姐这样既小又大反差身材，还是忍不住想要鼓掌。
而在斯嘉丽·约翰逊的眼里，左宾是她见过最帅的华国人，再加上身份和才华的加成，她是真动心了。
一回到房间，两人就脱掉了身上的外套，使得两人之间的距离再次更加近了。
斯嘉丽·约翰逊主动上前贴贴，左宾在贴贴的时候，顺势亲了亲嘴。
斯嘉丽非但没有抗拒的意思，反而伸出舌头回舔起了男人。