吴忧看着他俩的背影，对王慧说：“嫂子，还是老郭会教徒弟，规规矩矩的，真不错。不像我那几个学生，成天跟我没大没小的，一点都不把我当老师。”
王慧“嗨”了一声，“您那是正规学生，我们这行当，那都是封建糟粕。师父就是天，徒弟就是地，师父说什么徒弟听什么，哪有徒弟跟师父顶嘴的。您那学生敢跟您顶嘴 ，说明您开明，学生不怕您。”
吴忧喝了口茶，茶是铁观音，汤色金黄，香气清高，入口回甘。他放下茶杯，认真地说：“哪里谈得上糟粕啊，有传承还是要传承的。相声这个行当，只要别把自己当成艺术家，还是很有生命力的。艺术家端着架子，观众不买账。说相声的接地气，观众才爱看。这个道理，不是每个相声演员都懂。老郭懂，所以德云社起来了。”
“哈哈，吴导您说的太对了。哪有那么多艺术家啊，就是一门挣嚼呼的手艺。”郭德缸从楼上下来，手里还拿着一个盒子，他的步伐比刚才轻快了许多，整个人看起来精神焕发。
走到近前，他把盒子放在茶几上，打开。里面是几本旧书和几份手稿，纸张泛黄，边角卷起，看起来有些年头了。“吴导。上次在我师父家跟您说的，这是我偶然得来的几本书和手稿，您瞧瞧。不是什么值钱的东西，但对您拍电影可能有帮助。”
吴忧站起来接过来，打开看了看。果然是桑弧先生的手稿。桑弧，中国电影史上的一位重要导演，他执导的《太太万岁》《哀乐中年》等影片，是中国电影史上的经典。他的剧本文学性很强，人物刻画细腻，对白精彩。吴忧在电影学院的时候，老师多次拿桑弧的剧本来做案例分析。
这份手稿不仅是剧本，还有一些创作心得，是桑弧先生在写剧本时随手记下的。有的是对人物的理解，有的是对场景的设计，有的是对台词的推敲，还有一些是他在拍摄现场观察到的东西。那些文字，像是一扇窗户，透过它可以看到一位电影大师的思考过程。
吴忧也没仔细看，大致翻了翻，就把手稿放回盒子里，笑着说：“得。我也算得着宝了。那咱俩也别互相客气了。我就收下了。”他盖上盒子，放在自己的椅子旁边。
说着，看了看在旁边安静坐着的郭奇林。郭奇林的坐姿很端正，腰板挺得很直，双手放在膝盖上。他不是在装，是习惯。在家里坐得端正，在舞台上站得端正，在哪里都端正。这种端正不是拘谨，是教养。吴忧对郭德缸说道：“老郭，我这次过来，是为了麒麟。我正准备筹备一部新电影，过了年才会投拍。我打算让麒麟在我的电影里演个角色，你觉得怎么样？”
上次郭奇林回来也和他提了两句，当时他以为吴忧是听着侯耀闻夸奖郭奇林顺便夸了两句，没想到这次过来竟说要让儿子演他的电影。吴忧是什么人啊，国际上数一数二的大导演，自己儿子能演他的电影，这就是金字般的前途啊。
他笑着问道：“吴导，您瞧着他能行？这孩子没学过表演，就是嘴皮子利索点，别的啥也不会。您那电影是大制作，他这身板，这长相，这——您确定？”
吴忧看了看孩子，目光在他的脸上停留了几秒钟。郭奇林的脸圆圆的，眼睛不大，鼻梁不高，嘴唇有点厚，看起来就是一个普通的孩子。
“没什么问题。孩子挺机灵。”吴忧说，“不过瞧着是不是近视眼了？我刚才注意到你看东西的时候眼睛会眯一下。”
郭德缸点头：“对，有些近视，还有点散光。医生说度数不高，不影响日常生活，但看远处的东西会模糊。平时不戴眼镜，上课的时候戴。”